Американский фильм Годара.
Жан-Люк Годар был первым режиссером, который с легкостью принимал тот факт, что простые европейцы воображали себя американскими кинозвездами. Фильмы Годара о европейской жизни были куда достовернее картин, снятых режиссерами отрицающими связь между европейской и американской культурой. Американские фильмы были намного живее и прямолинейнее представителей старого французского кинематографа. По мнению Жан-Люка они были канонизациями либо театральных пьес, либо литературных произведений. До того как Франция стала восхищаться фильмами США, многие не задумывались, что Голливудское кино совсем не производило впечатления сошедшего с конвейера. Это даже могло называться авторским кино.
Годара можно сравнить с хамелеоном - он совершенно не предсказуем. Он мог снимать фильмы в разных стилях и сочетать их между собой. Великий режиссер загорелся желанием создать криминальный боевик. Он обратился к коллегам по цеху. Вместе им удалось собрать деньги на которые и был снят фильм “На последнем дыхании”. Здесь автор очень знакомый, но в то же время, совершенно самобытен. Годару удалось привлечь к съемкам молодую актрису, которую знал по американским фильмам и Жан-Поля Бельмондо. Эта картина произвела большое впечатление на зрителей, ведь Годар сочетает достоверную повседневную жизнь и романтизацию человеческих отношений. Возникает ощущение, что ее снял влюбленный подросток. В фильме использовано множество тривиальных сюжетных ходов которые предают сюжету особое очарование. Говорят, что кино получилось очень длинным и, по мнению Годара, единственным способом решить эту проблему было создание резкого монтажного перехода. Главная особенность картины “На последнем дыхании” - спонтанные съемки, они делают ленту не похожей на другие. Годар создал принципиально новое кино.